以下是引用涛滔在2006-2-6 22:57:52的发言：
中国人这么多，难道缺这样的人才吗？不缺！缺的是机制。整体的、统一的电影市场机制。
哈哈。这话放在八十年代说，也许可以成立。放在现在，则是一个勉强的借口。陈凯歌拍不好《无极》，并非缺的是“体制”，而是因为他本人文化功力不够。张艺谋也是一样。
李安如果从小在大陆长大，也不会成为现在的李安。他所接受的东西方双重教育塑造了他现在的洞察力。如果陈凯歌有这样的教育背景，谅必也不遑多让。
总之，现在中国电影拍的不好，是电影人本身的问题，怪不得“体制”。现在的体制够宽容了，而电影人本人的修养却集体退化。文化环境塑造知识分子。知识分子决定电影的水准。根源不是体制，而是文化。
李安的电影，我只看过《卧虎藏龙》，《与魔鬼共骑》以及《绿巨人》。在我看来，他的与众不同，是能够拍出人物的“静”。在完全安静的情形下，一个人的内心世界才能真实地袒露出来；同样，在完全安静的情形下，两个人的交流才能真正触及对方灵魂。
陈凯歌的《无极》不懂得把握古典式叙事应有的含蓄和沉静，刹不住车地把言情、倾诉、生离死别都变成滑稽的闹剧。一大段一大段貌似深沉的台词，除了表现电影导演根深蒂固的自恋情结之外，再也看不到别的含义。
这可不能怪罪到体制头上。只能怪他自己功底不够。
甭说别的，现今的电影导演，连四十年代拍摄《小城春秋》的费穆还比不上。田壮壮不服气，重拍了《小城春秋》，结果一点反响也没有。不能怪体制，而是怪这一代人的文化功底早已比不上当年的老前辈。更不用说跟好莱坞和奥斯卡较劲儿了。
好莱坞，揭开它商业模式和明星体制的外衣，内里毕竟有几百年欧洲哲学和文学传统的连绵根基在支撑着。否则，为什么轮不到世界产量第一的印度电影领导世界影坛潮流呢？
总之，中国电影拍不好，不是缺体制，也不是缺钱，而恰恰是缺少了人才。
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