英国《金融时报》中文网特约撰稿人金娜 2009-04-14 选择字号: 大 中 小 }/,CbKi,+
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蛮难想象的一件事情还真的发生了。在这年头，一群中国年轻观众围在电视机前，有一对演员在演一个上世纪四十年代的故事，故事的男女主角在大半部分时间里没有上床但表现了一段荡气回肠的爱情，这两个人面对面说：“我宣誓，我志愿加入中国共产党……”的时候，你觉得真是崇高；那男的一遍遍翻看毛泽东写的《为人民服务》时，大概有五分钟左右的画面是他不断诵读其中的大段语录，“人固有一死，有的死轻如鸿毛，有的死重若泰山……”，你热泪盈眶。这样的景象在山寨文化流行的当下出现，堪称一景。说实在的，这些年我们对于崇高、理想、执着、坚韧这些“重”的词语渐渐不太感冒了、甚至有些刻意回避，《潜伏》的出现让我们通过影像重温并印证了这些词语本身的分量及其蕴含的力度与美感。 5b6s4
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有几句话，我相信大家都听到过，叫“用科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”。这是中国共产党在论述文化战线工作时提出的指导思想，就算你咬文嚼字的往各方面想开去，都挑不出什么毛病的。可惜理论终归是理论，落实到实践层面上，你就发现这四句话是知易行难。高尚的精神必须先转化成优秀的作品，才能起到塑造人、鼓舞人的作用。而且，这个优秀的标准说到底还是靠老百姓的口碑。中国政府每年发“五个一工程奖”、“华表奖”等等都是为了表彰并激励那些致力于拍摄“高尚作品”的人，然而大多数所谓的“主旋律”一遇到市场、一遭遇观众就是冷场，有的甚至连面市的机会都没有，观众连知都不知道，更别提被鼓舞被塑造了。 '7im
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有一阵子，中国政府对于谍战剧扎堆还是颇有微辞的。什么东西一热就跟风，而且一弄谍战，势必触及国共关系乃至今天的两岸关系，多少是有些敏感的。但是《潜伏》证明了一点，题材无所谓热与不热，再好的题材也会出现烂剧，再滥的题材也会出现杰作。关键还要看创作者的水准。在我看来，《潜伏》的成功，首先是编的好。《潜伏》的原著不过一万多字，我们现在看到的精彩的剧本、增之则长、减之则短的台词都是编剧之功。片子也是他导的。这个人此前可谓名不见经传，叫姜伟，现在估计已经成了各大经纪公司的目标。主要人物个性塑造固然一流，配角更是熠熠生辉。印象至深的是和余则成有同样执着度的李涯和谢若林，若非他们同等级别的认真和坚持，这戏没那么精彩。第二，当然是演得好。用合适的人演了合适的角色。孙红雷、姚晨之外，站长吴敬中、李涯、谢若林、陆桥山的扮演者都可说是绝配，让人不得不感慨原来中国还“潜伏”着这么多好演员。正是精彩的群戏让《潜伏》拥有一流的平衡感和张弛有度的节奏。更证明了一点，也许真没有糟糕的演员，只有糟糕的人物和糟糕的导演。第三自是导的好了。特别难能可贵的是导演自始至终保持着克制，不煽情不造作。说实在的，孙红雷和姚晨都属于比较夸张的那类演员，谍战剧也大可以弄得神神叨叨，像《夜幕下的哈尔滨》那样，陆毅半夜里拿着手枪跳进跳出的，但是《潜伏》没有打打杀杀，就算有也仅限于几场小规模的巷战，着力点还是人物的斗智斗勇，是用脑子不是用子弹征服了观众。孙红雷也贡献了自己最克制也最传神的一次演出。水准比《梅兰芳》中的邱如白高出甚多，相信也拜导演精准的要求所赐。情感戏更见功力，左蓝的死、翠平与则成的机场离别，连台词都没有的，可情感全到了。手法之高明，大部分国产电影都难忘其项背。 cV
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